Leopard

不過這是愛情的稍後階段，婚姻也許是愛情的墳墓，這個階段，其實是愛情的告別式(過橋喔~~)。對於尚未結婚，想在情人節共進浪漫晚餐的情侶，這裡的愛情是什麼？是一種衝動、失去理性、激烈、不計一切、狂熱、奮不顧身的熾熱情感？

村上春樹在「人造衛星情人」之中，描述了這個種類的愛情。22歲的小瑾，第一次談戀愛，愛上了比自己大上17歲的已婚女性，跨越所有邊界：「就像筆直掃過廣大平原的龍捲風一般熱烈的戀愛。那將所到之處一切有形的東西毫不保留地擊倒，一一捲入空中，蠻不講理地撕裂，體無完膚地粉碎。而且刻不容緩毫不放鬆地掠過大洋，毫不慈悲地摧毀高棉的吳哥窟（Angkor Wat），熱風將印度叢林中整群可憐的老虎燒焦，並化為波斯沙漠中的狂沙暴，將某個地方少數民族的城邦要塞都市整個掩埋在沙裡。一個壯觀的紀念碑式戀愛。」

文字實在是太美了，這就是浪漫愛。存在於偶像劇、大眾媒體、流行音樂(各種情歌)、小說、鑽石銷售商、婚紗業者、旅遊業者…等等，或者我們可以殘忍地像個社會學家一樣不解風情地說，浪漫愛情，是一個符號(鑽戒、情書、玫瑰花)，一套概念，一套價值，一個新興宗教(這不是我說的，是社會學大師說的，可以參考「愛情的正常性混亂」，社會學家真是令人起肚爛！)，是被上述這些種種「建構」出來的。

不過，本片並不是討論愛情這個概念，導演並沒有說「浪漫愛情」不存在，而是試圖解答一個問題：「是否有恆久不變的愛情呢？」
很顯然，本片的答案，是否定的。如果光看片名(藍色多瑙河，藍色情人節，多有詩意啊...)就覺得很浪漫而去觀看本片的情侶，請做好心情準備…

(以下有雷，但我認為劇情不重要XD)

片中的愛情，可以說是多浪漫就有多浪漫，男主角是四處打零工的吟遊詩人，聰明、善良、體貼，因為自身背景(父母離異，自己高中輟學)的緣故，懷疑主流價值，他到處幫人刷油漆，搬家，有大把的自由時間，覺得自己是個自由人，可以用閒暇時間寫詩、作畫、彈烏克麗麗。他愛上了在安養院照顧祖母，正就讀醫學系的女主角，展開了熱烈的追求，就像偶像劇裡演的一樣，該有的浪漫喬段他都有，有時充滿著哲思，有時充滿著赤子之心，有時又像個藝術家。他不止浪漫，還是個暖男大仁哥，當女主角意外懷孕(而且老爸不是他)，躺在手術台上，在醫生即將手術的最後一刻，出於恐懼不敢墮胎，哭著跑出診間的時候，大仁哥都在旁邊陪伴著。為了照顧女主角，不惜放棄不婚的夢想，決定和她結婚，下定決心要當孩子的名義老爸。兩人最後抱在一起，真是太感人了，大仁哥，眼框都濕濕，不禁流下綠色的眼淚…當場青筋爆裂，變成綠巨人浩克。

如果電影在這裡結束，觀眾們就可以快樂地度過浪漫的情人節，但歹誌不是憨人所想的這麼簡單，結婚之後，現實的挑戰才開始。隨著孩子漸漸長大，男女雙方也變成了父母，身材腫了，眼袋皺了，皮膚垮了。他們身上也慢慢被社會主流的框架套住。女人醫學系畢業，理所當然變成一個高收入的醫生，此時的大仁哥，除了頭髮稀疏，外貌蒼老，其餘的他，還是和以前一樣，沒有任何改變。一樣深愛著對方，努力照顧小孩，一樣四處打零工，繼續悠哉、隨性地過活。

不過他在女人眼中的形象，已經有了激烈的改變：以前的是瀟灑、浪漫的小生，現在變成不知長進、不稱職、挫敗、酗酒的中年男人。夫妻雙方經過無數次的爭吵，關係面臨崩解。他引以為傲的生活風格，現在變成難以忍受的缺陷：「你一直都很有潛力，只是不找份專業好好提昇。」女人如此說道。這種不穩定的低薪，是不足以養家餬口的。他們對於小孩教養的方式也有各種衝突，大仁哥還跟小孩一同扮演獵豹吃飯，把食物放在桌上，兩人比賽誰先舔乾淨，這是中產階級出身的妻子無法忍受的事情。如果小孩再長大一點，兩人勢必會為教育方式繼續衝突下去(勞動階級和中產階級的教養方式完全不一樣)。

所以當兩人遇上階級、品味、生活風格、小孩教養種種衝突，浪漫愛情就這樣一點一滴被磨光了。以前去廉價的汽車旅館喝酒、做愛、彈奏吉他唱情歌，現在被身為醫生的妻子視為低俗，沒品味。他不符常規的生活方式，四處打零工，沒有一個像樣的專業/職業，無法在主流位置中獲得一個像樣的身分，不被視為一個稱職的「男人」。換句話說，這時候的愛情標準變了，他現在不像個真正的「男人」。

像個男人，是一個緊箍咒，時時刻刻擠壓著他。

只要有愛，就能突破任何難關嗎？

男人依舊深愛著對方，他依舊溫柔、體貼，尊重對方。在做愛的時候盡力先幫對方口交，不是像前男友一般粗魯的對待，自顧自的射精，但是以現在他的魯蛇身分，這些關愛，反而被視為軟弱。女人故意激怒他，拒絕配合床事，要他「硬上」她，要他揍她，用一種痛苦的方式，證明他是具有「男子氣概」的。這是許多弱勢的家庭中常常上演的一幕。描寫城市黑人的人類學研究：「泰利的街角」，裡面提到，身為挫敗黑人男性的配偶，為了確認對方算個男人，常常上演這種激怒的「儀式」，透過肢體的暴力，女人認為對方總算是「硬起來了」，像個真正的男人。雖然身上帶著傷痕，心理倒是舒坦了許多，反而鞏固了雙方的關係。

但是深愛對方的大仁哥，不管自己是多麼的憤怒，他永遠無法下手，他一直都這麼溫柔，如此的珍視對方，再加上他的魯蛇身分，所以他在對方眼中，註定是懦弱的。這點，也預示了關係的破裂。

連在最後分手的時候，男人抽著菸，孤獨地走向遠方，小女兒飛奔過去，他大可以帶著小孩一走了之，當作籌碼跟對方談條件(因為如果要打撫養權官司，沒有固定職業的他絕對輸給醫生妻子)，但他還是展現了最後令人心碎的溫柔，假裝跟女兒玩賽跑，比賽誰先跑進家門，最後，全片就在撲在媽媽懷裡哭泣的小女兒、在只存在於瞬間的燦爛煙火(象徵著愛情)、日益模糊的男人背影之中結束。

也許有些人會怪罪於女人，說她勢利、現實，沒有看見對方的付出。但我覺得這樣講有欠周延，因為愛情和關係本來就是不停在變動的。一方面，社會給予所有人神聖、浪漫的「愛情神話」，告訴你有一個無與倫比、至高無上，值得付出一切的價值，它能跨越階級、性別、種族、身分、疆界，它無所不能。另一方面，在彼此要互相「過日子」之後，一起走下了神壇，才是挑戰的開始。他們必須面對一個殘酷的現實，不得不服從一些角色期待、社會規範，必須和生活奮鬥，永遠停不了各種的摩擦、經濟壓力，與無止盡的爭吵，價值、想法、個性、生活風格、想像的衝突。爭吵總是不缺理由。如同托爾斯泰所言：「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有不同」。而本片，為我們展示了不幸家庭的其中一種樣貌，也為愛情投下了一道藍藍的光(不是綠綠的)，Blue Valentine。